KOMPONIST des Monats, X. Teil

Hans Erich Apostel 22.1.1901,
Daniel-François-Esprit Auber 29.1.1782,
Francesco Basili 31.1.1767,
Boris Blacher 6.1.1903,
Max Bruch 6.1.1838,
Gavin Bryars 16.1.1943,
Alexis-Emmanuel Chabrier 18.1.1841,
Ernest Chausson 20.1.1855,
César Cui 18.1.1835,
Frederick Delius 29.1.1862,
Maurice Duruflé 11.1.1902,
Henri Dutilleux 22.1.1916,
Petr Eben 22.1.1929,
Sophie-Carmen Eckhardt-Gramatté 6.1.1899,
Gottfried von Einem 24.1.1918,
Peter Eötvös 2.1.1944,
Wilhelm Furtwängler 25.1.1886,
Philip Glass 31.1.1937,
Reinhold Moritzewitsch Glière 11.1.1875,
Christoph Graupner 23.1.1683,
Ferdinand Hérold 28.1.1791,
Wasili Sergejewitsch Kalinnikow 13.1.1866,
Edouard Lalo 17.1.1823,
Witold Lutosławski 25.1.1913,
Rudolf Mauersberger 29.1.1889,
Ludolf Nielsen 29.1.1876,
Alsu Nigmatullina 19.1.1989,
August Nölck 9.1.1862,
Luigi Nono 29.1.1924,
Andreas Johann Lorenz Oechsner 14.1.1815,
Walter Piston 20.1.1894,
Francis Poulenc 7.1.1899,
Johann Hermann Schein 20.1.1586,
Josef Suk 4.1.1874,
Alexander Nikolajewitsch Tscherepnin 21.1.1899,
Viktor Ullmann 1.1.1898,
Friedrich Zehm 22.1.1923

Max Bruch fände ich auch gut

3 Stimmen für Max Bruch :
plusquamavibus (oder Chausson, Poulenc)
ananga
john-coltra


1 Stimme für Rudolf Mauersberger :
ludere_Linguae


1 Stimme für Frederic Delius :
Luccio

4 Stimmen für Max Bruch :
plusquamavibus (oder Chausson, Poulenc)
ananga
john-coltra
strudlhof


1 Stimme für Rudolf Mauersberger :
ludere_Linguae


1 Stimme für Frederic Delius :
Luccio

ich liebe das Violinkonzert NR. 1 von MAX Bruch, ich finde es eines der schönsten und virtuosesten Violinkonzerte, die ich kenne

auch Max Bruchs 2. Sinfonie klingt etwas schottisch und düster aber trotzdem sehr schön

Max Bruch (* 6. Januar 1838 in Köln; † 2. Oktober 1920 in Berlin) war ein deutscher Komponist und Dirigent. In der Literatur hat er zwei weitere unterschiedliche Vornamen mit Max Christian Friedrich[1][2] und mit Max Karl August.[2][3] Max Bruch ist vor allem für sein 1. Violinkonzert und die Schottische Fantasie bekannt.

Jugend (1848–1857)
Im Alter von neun Jahren schrieb er seine erste Komposition, ein Lied zum Geburtstag der Mutter.[7] Von da an war die Musik seine Passion, die von seinen Eltern nach Kräften gefördert wurde. So entstanden in einem plötzlichen kreativen Ausbruch viele kleine Werke wie Motetten, Psalmvertonungen, Klavierstücke, Violinsonaten, ein Streichquartett und sogar Orchesterwerke wie die Ouvertüre zu einer geplanten Oper Jungfrau von Orléans. Nur wenige dieser Jugendwerke sind überliefert.

Im Jahr 1968 tauchte im Nachlass der Witwe von Max Bruchs ältestem Sohn Max Felix eine frühe Komposition aus dieser Zeit auf, und zwar das auf den 28. August 1849 datierte Septett Es-Dur. Die Datierung – der 100. Geburtstag von Johann Wolfgang von Goethe – lässt eine Entstehung des Septetts als Hommage an den von Bruch verehrten Dichter vermuten.[7]

Auszug aus WIKI

und hier die 1. Sinfonie von Max Bruch in E Dur, auch sehr schön dramatisch

Den ersten musiktheoretischen Unterricht erhielt Bruch 1849 in Bonn von Professor Heinrich Carl Breidenstein, einem Freund seines Vaters.[8] Zu dieser Zeit kam er auch das erste Mal auf den Igeler Hof, einem Gut in Bergisch Gladbach, auf dem er einen Großteil seiner Musik schrieb. Der Hof gehörte dem Rechtsanwalt und Notar Neißen, der ihn mit seiner unverheirateten Schwester Thérèse bewohnte. Später wurde das Gut von der Familie Zanders gekauft, die eine große Papierfabrik besaß. Auf Wanderungen und Postkutschfahrten dorthin wurde der Junge von seinem Vater in französischer und englischer Konversation unterwiesen.[9] In den späteren Jahren gab ihm Maria Zanders als enge Freundin und Mäzenin die geeignete Umgebung für sein Schaffen in der Villa Zanders.[10][11] Zusätzlich erhielt Max Bruch Privatunterricht von Lehrern vom Kölner Friedrich-Wilhelm-Gymnasium.

Auch der kritische Blick des aufgeweckten Jungen wurde schon früh durch die Familie geschult. In einem Brief an seine Mutter über eine Kaffeeeinladung an den Igeler Hof bei der befreundeten Familie Weber schreibt er sehr differenziert über die dort dargebotenen Musikstücke.[12] Im gleichen Brief berichtet er auch vom Gang seiner Studien und wie er sich über die Komposition einer Fuge den Kopf zerbrach, die er nachmittags in der Violinstunde Professor Breidenstein vorlegte, der die Fuge gar nicht so schlecht fand.[12]

Als Elfjähriger trat er mit größeren Kompositionen an die Öffentlichkeit. Im März 1852 wurde seine erste Sinfonie f-Moll durch die Philharmonische Gesellschaft in Köln aufgeführt. Mit einem Streichquartett gewann er 1852 ein Vierjahresstipendium der Frankfurter Mozart-Stiftung. Dieses Stipendium erlaubte ihm von 1853 bis 1857 ein Kompositionsstudium bei Ferdinand Hiller und Klavierstudien bei Carl Reinecke und Ferdinand Breunung in Köln.

Hiller hatte den jungen Bruch bereits 1850 kennengelernt, was ein Tagebucheintrag vom 8. April belegt: „Besuch von Bruch und Sohn“.[13] Er berichtet weiter von einer Sonate zu vier Händen, die Max ihm brachte. In den folgenden Jahren hörte er mehrere Stücke des jungen Talents, so „zum Geburtstag der Mutter ein Streichquartett vom Sohn“, 1851 ein Trio, eine Motette und eine Sonate. Am 30. November 1852 hörte er schließlich bei einem der zahlreichen Besuche im Elternhaus eine „Sonate mit Violine“ und ein Klavierquintett.

Mittlerweile hatte Hiller sich bei der Mozartstiftung in Frankfurt für ein Stipendium für Max eingesetzt, wofür ihm der Junge in einem Brief dankte und unter anderem auf Hillers konstruktive Hilfe bei Bruchs früheren Streichquartetten einging.[14] Die Stiftung bat Hiller auch ausdrücklich darum, „den neuen Mozart-Zögling zu einem wackeren Musiker und Tondichter heranzubilden“.

Bereits am 12. März 1852 erschien in der Rheinischen Musikzeitung ein Artikel über Max, in dem man ihn mit Mozart und Mendelssohn verglich. Beschrieben wird er als „ein lieber, offener, munterer, kindlich unbefangener Knabe, der, obwohl er nur in Tönen lebt und webt, nichtsdestoweniger auch für andere Gegenstände Geschick und Befähigung zeigt“[15]. Am Ende des Artikels gibt man ihm die besten Wünsche mit auf den Weg:

„Möge er muthig auf der begonnenen Bahn vorwärts schreiten, der Kunst nur um ihrer selbst willen als der hehren heiligen Göttin dienen und sein Ziel nur in der Erreichung des Höchsten und Besten finden! Dazu wünschen wir ihm von ganzem Herzen des Himmels besten Segen!“

– "Rheinische Musikzeitung", 12. März 1852

und das 3. + letzte Violinkonzert, welches Max Bruch im Alter von 53 Jahren vollendete.