Exposee - eine Frage, viele Antworten

Aber das lernt mich immerhin, dass ein Exposé nicht so abstrakt ist/sein sollte, wie ich bisher dachte. Außerdem, dass noch mehr Arbeit darin steckt, als ich bisher dachte -

... so ganz so wollte ich jetzt die Diskussion nicht abwürgen. *schäm

Daher hier mal ein Versuch (ganz auf die Schnelle) für den Anfang eines Exposés, basierend auf einer komplett fiktiven Geschichte eines/des Kennedy-Attentäters mit dem (blöden) Titel "Das Attentat":


Am 22. November 1963 wird der Präsident der Vereinigten Staaten von einem Heckenschützen erschossen, "Das Attentat" erzählt die Geschichte seines Mörders.

1961: Auf dem mondänen Campus der Universität Stanford wird der Jura-Student Li Harvei Oswold Zeuge einer Vergewaltigung. Es gelingt ihm, die Täter in die Flucht zu schlagen, das Mädchen ist ihm unendlich dankbar. Während der nächsten Monate treffen sie sich regelmäßig und der konservative Li verliebt sich in die schüchterne Anna, eine glühende Kommunistin. Während eines feuchtfröhlichen Abends unter Gesinnungsgenossen lernt Harvei Piotr kennen, einen zigarre-rauchenden jovialen Fünfzigjährigen aus dem Mutterland. Sie verstehen sich auf Anhieb. Piotr sagt Harvei eine große Zukunft voraus, er könne die Welt verändern, Harvei lacht zu Rotwein und Schnaps. An diesem Abend schläft Anna viermal mit ihm.


Kann man das besser schreiben? Klar, muss man sogar. Es ist jetzt noch sehr linear (aber, verzeihung, ich konnte jetzt keinen komplexen Romanplot aus dem Hut zaubern). Trotzdem meine Begründung, warum ich es einen (einigermaßen) geeigneten Start finde:

1. Der erste Satz (der Geschmackssache ist) erzählt die Geschichte in einem Satz ohne Spannung wegzunehmen.

2. "mondäner Campus" erzeugt ein Bild im Kopf von grünen Rasenflächen, lachenden Studenten und herrschaftlichen Gebäuden.

3. Es werden mehrere Fragen aufgeworfen: Was hat die Vergewaltigung mit dem Mord zu tun? Wie kann er mehrere Täter in die Flucht schlagen? Der Leser beginnt zu ahnen, dass es ein abgekartetes Spiel ist (letzter Satz).

4. Man kann (wenn man will) beginnen die Psychologie nachzuvollziehen: "lacht zu Rotwein und Schnaps" = Arglosigkeit/Scherz, "schläft sie viermal mit ihm" = Liebe

Aus meiner Sicht erzeugt er (und das ist die Haupt-Schwierigkeit beim Exposé) mit wenigen Worten eine recht komplexe Welt. Er wird ja von Profis gelesen (Lektoren), und die sehen so etwas (Szenen, Konflikte, Motivationen) mit sehr geübtem Blick.

Was meint ihr?

einen schönen abend zusammen,

c.

Kommt drauf an. Normalerweise interessiert es (bei der Belletristik selbstverständlich) keinen toten Sheriff, warum du das schreibst, es sei denn:

• es ist ne biografie (eh nicht belle) und du bist die tochter und journalistin (zugang und skill)
• du bist durch Erfahrungen, Reisen oder Ausbildung besonders qualifiziert, genau darüber zu schreiben (z.B. "Ich grabe seit 40 Jahren Pharaonen aus, da dachte ich: jo, warum nicht nofretetes liebesgeschichte?)

Von so Motivationsgedöns (mich fasziniert schon immer...) würde ich absehen. Meiner Erfahrung nach geht es nur um die Qualität der Geschichte und wie gut du sie erzählst. Wenn die Motivation dem Lektor glaubhaft macht, dass du es damit wirklich besser erzählen kannst, packs rein.

Ich würds aber eher im Anschreiben sehen. Im Idealfall suchst du dir eh lieber nen agenten als es selbst an verlage zu schicken und der ruft vorher an und machts auf der tonspur...

lg & prost!

c.

Experte? Naja. Weiß nicht. Das wäre ein Lektor, der 50 am Tag auf den Tisch kriegt ... Ich bin selber nur Autor und daher nur insofern qualifiziert, als dass ich schonmal eins geschrieben habe, das funktioniert hat ...

Um Deine Frage zu beantworten: Das glaube ich hängt ganz stark davon ab

a) um was es sich handelt (Krimi, Historischer Roman, Liebesgeschichte ...)
b) wie wichtig der Charakterzug für die Story ist

Ich halte das meistens eher eingeschränkt, wegen des Spannungsbogens (gibt ja auch noch die Leseprobe von 50 Seiten). Aber: Lektoren stehen auf gut gezeichnete Charaktere ...

Mit schönen Adjektiven (die schüchterne Sarah, der Lebemann Marc) ist sicher in jedem Fall gut, damit die Figuren "Griff" kriegen. Mehr hängt davon ab, ob sie für die Konflikte zentral sind. Dann: ja. Aber: Verwoben in das Exposé und nicht: "Sarah ist eine schüchterne, zutiefst in sich gekehrte Frau, die das Lachen verlernt hat". Eher "Marc will das Leben genießen, aber Sarah hat das Lachen verlernt. Ihre Schüchternheit treibt ihn in den Wahnsinn - und in die Arme von ..."

? Verständlich?

Wie gesagt: Nur die Sicht eines Krimi-Autors, nicht unbedingt Experten-Sicht.

cheers!

c.

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LG
Mo