Astor Piazzolla

Zu Piazzolla tanzen? Warum nicht!
6. Februar 2018


Mitte der 60er Jahre saß Anibal Troilo gelegentlich im Club Tucuman 676 in Buenos Aires, trank seinen Whisky und schnupfte die ein oder andere Linie Kokain. Vor allem aber lauschte er Astor Piazzolla und den Proben seines neuen Quintetts. Dem Geiger Hugo Baralis zufolge, der den jungen Mann einst mit „Pichuco“ bekannt gemacht hatte, seufzte er dabei einmal unter Tränen: „Nein, mein Junge, das ist kein Tango.“ (*)

Der Freundschaft der beiden haben derlei künstleriche Differenzen keinen Abbruch getan. Wer nachvollziehen möchte, welch tiefe Beziehung zwischen ihnen bestand, muss nur die beiden Bandoneon-Duette auf sich wirken lassen, die sie 1970 zum 80. Geburtstag von Carlos Gardel für die Plattenfirma RCA Victor eingespielt haben.

Die Tangogemeinde aber spaltet das Werk von „El Gato“ bis heute. „Kater“ nannte Anibal Troilo seinen entlaufenen Schüler Astor Piazzola wegen der Geschmeidigkeit, mit der er seine Finger über die Tasten des Bandoneons bewegte. Der revanchierte sich mit einem vertraulichen „El Gordo“ (der Dicke) und widmete ihm später eine viersätzige „Suite troileana“. Hier der Satz „Whisky“:

Für mich ist Astor Piazzolla der bedeutendste Tangomusiker des 20. Jahrhunderts – und darüber hinaus (da beißen Carlos Gardel, Annibal Troilo und Osvaldo Pugliese sogar gemeinsam keinen Faden ab). Aber wir (jedenfalls die Mehrheit der Tangocommunity) haben ihn ziehen lassen – in die Konzertsäle oder zu niederländischen Königshochzeiten. Untanzbar! Dies Etikett haftet Piazzolla an, seit die Hohepriester der Orthodoxie in Buenos Aires den jungen Wilden Ende in den 50-er Jahren als Ketzer gebrandmarkt haben.

Astor P. ist damals aus einer Welt ausgebrochen, in der er als Tanzmusiker immer wieder dieselben Hits live runternudeln sollte, deren knarzende Konserven wir heute verehren. Oder er musste Arrangements schreiben, die sein Arbeitgeber und Lehrer Anibal Troilo ihm zusammenstrich – auf jenes Maß, das er damals für tanzbar hielt. Kaum eine(e) Tangotänzer(in) weiß heute, dass er/sie durchaus zu Musik tanzt, die Piazzolla arrangiert hat. Aber einigen gilt Troilos Musik als „schwierig“, selbst wenn jemand anders sie eingerichtet hat. „Quechas de Bandoneon“ hat Troilo mehrfach eingespielt. Für mich ist Piazzollas Arrangement von 1958 die schwungvollste Version.

Seine Antwort auf die Einengung auf die damaligen Erfordernisse des Ballroom waren der schrittweise Ausstieg aus der Tanzmusikszene und die trotzigen zehn Gebote seines „Octeto de Buenos Aires“. Deren siebentes lautet: „Wenn das Ensemble in der Öffentlichkeit zu hören ist, wird es nicht auf Tanzveranstaltungen spielen.“ Er hat sich auch immer wieder über die die Tangotänzer lustig gemacht – als Ohren mit Beinen. Insofern trägt er durchaus Mitschuld am Klischee der Untanzbarkeit.

Aber hatte er lebenslang etwas dagegen, dass zu seiner Musik getanzt wurde? Seine Witwe Laura Escalada Piazzolla erinnert sich anders: „Astor sagte eines Tages zu mir: Ich verstehe das nicht, hier in Argentinien behaupten sie, man kann zu meiner Musik nicht tanzen, aber auf der ganzen Welt tun es alle.“

Zugegeben, dieser Tanz fand zunächst auf der Bühne statt. Aber was die Profis von Ballett und Show für sich erobert haben, ist selbstverständlich in vereinfachter „Volksausgabe“ für die „Pista“ der Amateure zu kapern. Wir nehmen ja auch Anregungen aus dem „Tango Escenario“ zu anderer Musik auf. Und die Tangotänzer von heute haben (jedenfalls in der Regel) eine ganz andere Aus- und Vorbildung als unsere goldigen Ahnen. Warum sollten wir nicht auf das grandios intensive „Vuelvo als Sur“ tanzen?

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